「文瀛字坛 – 日本文字排印超级入门」后记

讲座现场

上周末听了 Éric 的「文瀛字坛」,炎热夏季听到这般讲座,也算如沐春风。接下来,Éric 带我们在 193 页的 PPT 里游荡了 3 小时,但获得的又远不止这些。

  • 日语里五十音图并不只有五十个音,加圈加点浊音都有不同含义;
  • 纯假名不是日文,日文是有汉字 + 平假名 + 片假名组合而成;
  • 很多国内出版日语相关出版物并不了解日文排版。如《人间失格》的国内诸多版本喜欢将其翻译成「所谓的」假名样式的日文,但其实正确写法就是《人間失格》;
  • 片假名写起来横平竖直,棱角分明,有点像中国的楷书;
  • 平假名(1900 年)偏手写体,类似中国的草书;
  • “笑着进去,哭着出来”的日文学习之路是艰辛的,因为日语较错综复杂,千变万化。不同语境不同读音都是不同意思;
  • 日本自古认为真名比仮名更加的高级正式,所以男生用真名(汉字)+ 片假名,女生用仮名(平假名),所以由紫式部写的《源氏物语》为平假名;
  • 汉字是世界的,汉字不是中国独有的;
  • 日文句子的读法顺序与中国是不同的,动词在最后;
  • 明治时期推行「言文一致」运动,即「汉文(漢文)・汉式和文(漢文訓読文)」到「汉字片假名混合文(仮名交じり文)」的转变。1945 年二战之后,昭和「上谕」改变原先那种由上而下的强制性文体(片假名+汉字),转而使用言文一致体书写,言文一致运动最终完成。然而,依据鲁迅书写体开发的「鲁迅体」却仍然是汉字 + 平假名。

  • 御家流:传承自中国而又与之不同的书写体,因调和而实用的书写体广泛地在普通大众之中安定下来。德川幕府将其作为幕府的公用文字,用以制定公文、书写牒札。御家流的特征是横向笔画如横 S 形一样蜿蜒,流水一般。从御家流派生出来的字体,是为歌舞伎所采用的「勘亭流」体;
  • 近代明朝体:主要是 19 世纪前半叶在上海和香港的伦敦传道会和北美长老会制作的。伦敦传道会印刷所的上海墨海书馆,以及香港的英华书院等所使用的活字,其模板据称是在欧洲制造的。上海美华书馆的明朝体或子被带到了长崎的崎阳新私塾或子制造所,这一活字拷贝的字模是日本制造明朝体活字的开始,从此由东京筑地活版制造所和正院印刷局(现在的国立印刷局)等继承。
  • 黑体字:在日本也称哥特字(Gothic),中国印刷黑体字源自日本。
  • 1869 年姜别利在日本向本木昌造传授电镀法生产汉字铜模后,中日两国在一两百年的时间里,相互交流铜模和铅字,日本向中国出口明朝体和黑体,中国向日本出口楷书体(清朝体)和仿宋体。直到中日两国分别实行了各自的简化字方案,才结束了多年来两国共用同一铅字字体的局面。
  • 近代日本两大字体派系:筑地体(1872) & 秀英体(1876)。前者即筑地活版所所制;后者为秀英舍所制。「秀英体」app下载地址筑地活字样张秀英体样张

    『初号明朝体』秀英社活版制造所 1914
    『初号明朝体』秀英社活版制造所 1914
  • 50 年代以前,《人民日报》所用字体为秀英体;
  • 日本设计字形考究,仔细调整视觉误差、空间避让,黑体越粗越难做。比如,S 的上下弧形的面积上小下大才能保持视觉平稳,「山」字的左右空间关系左边 > 右边,「田」字四个空间关系分别是:左上 < 右上 < 左下 < 右下/同理,拥有对称字母/数字/文字的字型的对称空间都是不一样的。『这一点在我看来和西文字母的设计是有共通点的。比如西文的 X 中较细的笔画也往往绘制成错位,用以修整较细的一条看起来是向上移动而形成的断裂效果。』
  • 在 Windows 与 Mac 上,由于渲染效果不同,同样的字体,在 Mac 显示比 Windows 更黑,Windows 上显得更虚;
  • 森泽(Morisawa)凸版印刷字游工坊(JIYOKOBO)

  • 不同于中国仅有方块字,日本还有假名。所以大致可分为疏排、密排、紧排;
  • 日本标题字喜欢紧排处理;
  • 日文常见的排版方式有横排与竖排。竖排催生更多排版规则(全角、纵中横)。
  • W3C 《日文排版需求》
  • 1993 年发布日本工业标准 JIS × 4051 《日文文书的排版方法》(这个是日文)。

  • 现在的「印」大部分则表现为各类显示屏的呈现效果了;
  • 我们从打字开始 -> 看到字的步骤:键盘敲字 > 输入法 > 编码/解码 > 映射 > 字形 > 排版规则 > 排版引擎 > 渲染引擎。

好了,只能记这么多了,还有好多都不懂,以上的很多东西也需要时间慢慢消化。最后附一张手绘吧,说实在的,我确实觉得自己比宫崎骏拍现场图要好一些。💁🏻

手绘 - Eric
手绘 – Eric

扩展阅读:

西文字体分类

读《字体设计的规则与艺术》。

本书重点讲解的分类依据中世纪法国字体排印历史学家马克西米利安・维科斯(Maximilian Vox)提出的九大分类中的六类。

这些归类的依据是它们的视觉特征(笔画对比度、衬线形状、轴线),以及它们在历史上发展演变的时代。

Pre-Venetian(15 世纪以前)
Textura_quadrata
Textura

也称 Ancient 字体,包括 Fraktur 字体(也作 Blackletter 字体),可能包括 Incised 字体(也称作 Antique 字体)。

 

Venetian(15 世纪)
396px-CentSp.svg
Specimen of the typeface Centaur, Jim Hood
Jenson_1475_venice_laertius
Jenson’s roman type, from a 1475 edition.

Venetian,字体与笔书写风格的关系最为明显:

  • 严格的倾斜轴线;
  • 低对比度;
  • 字母形态成分(衬线、弧线等)表现出生硬地模仿宽边笔书写风格的效果。
Garalde(16 世纪)

Garalde,与 Venetian 的字体设计之间的差别最细微。但弱化了它的书写风格特征,而更多的表现出新美学影响,即风格主义巴洛克运动

Garamond
Garamond
  • 字体的形状平滑;
  • 具有中高对比度;
  • 宽度可变(大写字母分为宽和窄的老式比例)。
Transitional(17 世纪)

Transitional, 字体得名于其字体设计发展的时间点介于 Garalde 和 Didone 类别之间。Transitional 字体受到理性主义哲学新古典主义的影响

A specimen of the Baskerville typeface designed by John Baskerville.
A specimen of the Baskerville typeface designed by John Baskerville.
  • 有轴线垂直(或几乎垂直);
  • 结构成体系;
  • 笔画对比度高。
Didone(18 世纪 – 19 世纪)

Didone(Bodoni + Didot)与 Transitional 字体部分重叠。Didone 字体受已存在的 Transitional 字体模型(尤其是 Baskrville 字体)启发设计,但这两类字体风格在 18 和 19 世纪都非常流行。Didone 字体反映了浪漫主义理想。Didone 风格夸大了早期 Transitional 字体夫人重要特性:

Specimen of the typeface ITC Bodoni, Jim Hood
Specimen of the typeface ITC Bodoni, Jim Hood
  • 使用垂直轴线绘制字母;
  • 宽度统一(现在比例);
  • 对比度极大。
Slab Serif(18 世纪)

也称 Square Serif 字体或 Mechanistic 字体,商业发展需求发展而来,工业革命机打的拓宽了 Slab Serif 的字体排印领域。印刷工人(及其企业客户)急需更大、更粗、更醒目的字体用于广告和展览。进而开发出两种 Slab Serif 字体:较早的无圆角版本 Egyptian 字体和后来带圆角版本 Clarendon 字体。

Sample of Clarendon Typeface
Sample of Clarendon Typeface
  • 更大、更粗、更醒目
Sample of Serifa
Sample of Serifa
Sans serif (19 世纪初)

第一批无衬线字体设计出现于 19 世纪初期。开始由于令人震惊的朴素外形,因此得名 Grotesque (奇形怪状装体)。20 世纪 20 年代现代主义出现,现代主义者青睐无衬线字体流线型的简约性,追求字体的纯洁性,将原始的 Grotesque 字体修改为更具有系统结构的 Neo-Grotesque 字体。在设计过程中对统一性和理性的重视自然发展出一种几何结构的字体风格,即 Geometric Sans Serif 字体。

Akzidenz Grotesk, originally released by H. Berthold AG in 1896. A typical European grotesque
Akzidenz Grotesk, originally released by H. Berthold AG in 1896. A typical European grotesque
Univers_sample_2015
Based on/intended to replace the image by Sherbyte which actually had some text in Futura in the image.

假如一种无衬线字体的字母具有古典主义结构、宽切口、成交度的笔画收尾和(或)非对称的弧线粗细度,那么这款字体即被认为 Humanist Sans Serif 字体(受书写风格古典模式启发设计出的无衬线字体)。

Display(20 世纪 – 今)
IBM Courier
IBM Courier

自维科斯时代之后,字体设计继续发展和演变,交流媒体和字体设计技术(特别是数码字体创新技术的出现)的发展引发了数千种新字体产生。其中一些字体无法描述,更不用说对其分类了。

原有的维科斯体系的局限性在于依据字体的视觉特征和时间特性来分类,字体开始变得复杂,需要额外分类要素。这些要素应该包含功能行和目的性:

  • 为特定媒介(报纸或低分辨率数码显示屏)而设计的字体;
  • 受特定艺术或社会运动(如现代主义或者后现代主义)的启发而创作的字体;
  • 关联性的衬线、半衬线和无衬线成分的字体;

理想情况下,新体系可以从以下几个方面归整字体:

  • 视觉方面;
  • 历史方面;
  • 技术方面;
  • 功能方面;
  • 地理位置;
  • 文化因素方面。