17 读书笔记 6 – 西文字体分类

读《字体设计的规则与艺术》。

本书重点讲解的分类依据中世纪法国字体排印历史学家马克西米利安・维科斯(Maximilian Vox)提出的九大分类中的六类。

这些归类的依据是它们的视觉特征(笔画对比度、衬线形状、轴线),以及它们在历史上发展演变的时代。

Pre-Venetian(15 世纪以前)
Textura_quadrata
Textura

也称 Ancient 字体,包括 Fraktur 字体(也作 Blackletter 字体),可能包括 Incised 字体(也称作 Antique 字体)。

 

Venetian(15 世纪)
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Specimen of the typeface Centaur, Jim Hood
Jenson_1475_venice_laertius
Jenson’s roman type, from a 1475 edition.

Venetian,字体与笔书写风格的关系最为明显:

  • 严格的倾斜轴线;
  • 低对比度;
  • 字母形态成分(衬线、弧线等)表现出生硬地模仿宽边笔书写风格的效果。
Garalde(16 世纪)

Garalde,与 Venetian 的字体设计之间的差别最细微。但弱化了它的书写风格特征,而更多的表现出新美学影响,即风格主义巴洛克运动

Garamond
Garamond
  • 字体的形状平滑;
  • 具有中高对比度;
  • 宽度可变(大写字母分为宽和窄的老式比例)。
Transitional(17 世纪)

Transitional, 字体得名于其字体设计发展的时间点介于 Garalde 和 Didone 类别之间。Transitional 字体受到理性主义哲学新古典主义的影响

A specimen of the Baskerville typeface designed by John Baskerville.
A specimen of the Baskerville typeface designed by John Baskerville.
  • 有轴线垂直(或几乎垂直);
  • 结构成体系;
  • 笔画对比度高。
Didone(18 世纪 – 19 世纪)

Didone(Bodoni + Didot)与 Transitional 字体部分重叠。Didone 字体受已存在的 Transitional 字体模型(尤其是 Baskrville 字体)启发设计,但这两类字体风格在 18 和 19 世纪都非常流行。Didone 字体反映了浪漫主义理想。Didone 风格夸大了早期 Transitional 字体夫人重要特性:

Specimen of the typeface ITC Bodoni, Jim Hood
Specimen of the typeface ITC Bodoni, Jim Hood
  • 使用垂直轴线绘制字母;
  • 宽度统一(现在比例);
  • 对比度极大。
Slab Serif(18 世纪)

也称 Square Serif 字体或 Mechanistic 字体,商业发展需求发展而来,工业革命机打的拓宽了 Slab Serif 的字体排印领域。印刷工人(及其企业客户)急需更大、更粗、更醒目的字体用于广告和展览。进而开发出两种 Slab Serif 字体:较早的无圆角版本 Egyptian 字体和后来带圆角版本 Clarendon 字体。

Sample of Clarendon Typeface
Sample of Clarendon Typeface
  • 更大、更粗、更醒目
Sample of Serifa
Sample of Serifa
Sans serif (19 世纪初)

第一批无衬线字体设计出现于 19 世纪初期。开始由于令人震惊的朴素外形,因此得名 Grotesque (奇形怪状装体)。20 世纪 20 年代现代主义出现,现代主义者青睐无衬线字体流线型的简约性,追求字体的纯洁性,将原始的 Grotesque 字体修改为更具有系统结构的 Neo-Grotesque 字体。在设计过程中对统一性和理性的重视自然发展出一种几何结构的字体风格,即 Geometric Sans Serif 字体。

Akzidenz Grotesk, originally released by H. Berthold AG in 1896. A typical European grotesque
Akzidenz Grotesk, originally released by H. Berthold AG in 1896. A typical European grotesque
Univers_sample_2015
Based on/intended to replace the image by Sherbyte which actually had some text in Futura in the image.

假如一种无衬线字体的字母具有古典主义结构、宽切口、成交度的笔画收尾和(或)非对称的弧线粗细度,那么这款字体即被认为 Humanist Sans Serif 字体(受书写风格古典模式启发设计出的无衬线字体)。

Display(20 世纪 – 今)
IBM Courier
IBM Courier

自维科斯时代之后,字体设计继续发展和演变,交流媒体和字体设计技术(特别是数码字体创新技术的出现)的发展引发了数千种新字体产生。其中一些字体无法描述,更不用说对其分类了。

原有的维科斯体系的局限性在于依据字体的视觉特征和时间特性来分类,字体开始变得复杂,需要额外分类要素。这些要素应该包含功能行和目的性:

  • 为特定媒介(报纸或低分辨率数码显示屏)而设计的字体;
  • 受特定艺术或社会运动(如现代主义或者后现代主义)的启发而创作的字体;
  • 关联性的衬线、半衬线和无衬线成分的字体;

理想情况下,新体系可以从以下几个方面归整字体:

  • 视觉方面;
  • 历史方面;
  • 技术方面;
  • 功能方面;
  • 地理位置;
  • 文化因素方面。

作者: nano

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